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吉他制作家

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  幾個世紀來,歐洲的西班牙、法國、奧地利等一直是光輝燦爛的吉他音樂中心。傳統吉他制作的發展基本上是在這些地區發展起來的,它的發展離不開歷代大師的貢獻。事實上,吉他制作的演變和發展正是通過這些制作大師的精湛作品體現出來的。

  19世紀是吉他的第一個黃金時期,不僅誕生像索爾、阿瓜多、朱利亞尼、雷岡第、萊格里尼、科斯特這樣的吉他巨臂,也出現了斯塔弗拉科特、帕諾莫這樣對后世產生重大影響的吉他制作大師。而對現代吉他影響最大的制作大師當屬托列斯,他用他那永不滿足的好奇心和超人的智慧對吉他制作進行了全面的觀察和探索,整合優化了前人的制作理念,從而確定了現代吉他制作的理念、輪廓比例以及制作方法。從20世紀今,絕大多數吉他制作家或多或少都受到他的影響。在托列斯之后,由于塞戈維亞等演奏大師的推廣,吉他音樂得到很大發展,對樂器制作也提出了更高的要求。無數吉他制作家在弘揚和發展托列斯的制作理念的同時,也都在嘗試以各種“新”方法來提高吉他的表現力,尤其是致力于提升它那有限的音量。在西班牙馬德里,曼紐爾·拉米列斯發揚了托列斯的傳統。他的學徒,優秀的吉他制作大師桑托斯·赫爾南德茲制作的吉他為塞戈維亞所使用,從而確定了吉他制作的新標準;遠在西班牙之外,德國吉他制作大師豪瑟研究了里奧貝特的托列斯吉他,后來他受塞戈維亞影響,在研究了赫爾南德茲的吉他之后,以西班牙傳統制作方式制作了吉他史上最優秀的吉他之一,從此人們在吉他上聽到了更為清晰、精致、高貴的聲音;何塞·拉米列斯家族到了三世,對傳統吉他制作做出了重大貢獻,尤其是在新材料的使用方面取得了重大的突破,提高了吉他的音量,使吉他更適應大型音樂廳的演奏。何塞·拉米列斯一世和曼紐爾·拉米列斯的作坊都誕生了一批具有跨時代影響力的制作大師。其中出自拉米列斯一世作坊的有:胡里安·戈梅茲·拉米列斯恩里克·加西亞、拉斐爾·卡薩納等;出自曼紐爾·拉米列斯作坊的有:桑托斯·赫爾南德茲、多明戈·伊斯特索、莫代斯托·布雷格羅等。而這些名家又繼續影響著他們之后的制作家,如赫爾南德茲/阿瓜多、阿坎吉爾·費爾南德茲、馬賽羅·巴貝羅、河野賢羅伯特·布謝、弗朗西斯科·辛普里西奧、米蓋爾·羅德里格斯保里羅·貝納貝丹尼爾·弗列德里奇弗列塔等。可以說,20世紀上半葉到中葉是吉他制作大師輩出的時代。雖然時間不可避免地奪走了許多老一輩制作大師作品的光彩,但是人們不難通過這些失去光澤的樂器,在想象中重構它們昔日的光輝。


  二戰以后,在科學、政治、技術、經濟以及藝術等方面都出現了急劇的變革,人們在許多領域進行新的探索。吉他制作作為一種藝術也未能置身度外。新觀念、新技術、新工具和新材料的出現,使藝術和科學之間的密切關系進一步發展,為吉他制作家開辟了新的視野,也為他們發展新的制作理念提供了無限的可能性。從此,吉他制作步入一個景象萬千的、萬花筒式的時代:格雷格·斯莫曼以全新的理念制作吉他,他采用碳纖維材料制成的網格狀支撐系統,做出了可能是迄今為止音量最大的吉他,也使吉他的聲音美學標準偏離了傳統;德國的達曼和瓦格納在傳統面板中,夾進了高科技材料制作的雙面板吉他,也開創了一片新天地,在一定程度上保留傳統吉他音色美的同時,提高了吉他的音量;托馬斯·漢弗萊開發的“千禧年”吉他,具有與眾不同的支撐系統和傾斜的面板設計,不僅提高了吉他的音量且方便了吉他高把位的演奏;加里·索斯韋爾在維也納制作傳統的基礎上,開發了獨創性的“A系列”吉他,獨特的弧形支撐梁、維也納風格的吉他輪廓以及可調節高低的琴頸,成為當代吉他的新坐標。其它各種嘗試也不斷在實驗中,如許多制作家熱衷于使用科學儀器為樂器制作設定各種參數……


  每一個時代的人們,都會從往昔中選擇那些同他們獨特的時代理想和目標相適應的遺產。古典吉他制作發展至今似乎已經遠離傳統的家園,然而托列斯的傳統不但沒有消失,反而體現出更大的影響力和生命力。絕大多數當代制作家依然遵循托列斯的傳統制作并在此基礎上做了一些改良,從而產生許多一流的現代版托列斯吉他。羅馬尼洛斯是其中的佼佼者,他以精湛的工藝和崇高的美學理念,證明托列斯的時代并未過去。德國青年吉他制作家沙恰·諾華克以桑托斯·赫爾南德茲吉他為藍本設計制作的吉他,獲得了德國吉他制作比賽的金獎;德國著名制作大師塞巴斯蒂安·斯坦澤也是托列斯的忠實追隨者,他的吉他迅速地在國際上贏得極高的聲譽;西班牙吉他制作大師約翰·雷伊復制的托列斯型吉他在國際上享有盛譽……許多著名制作家即使開發出“離經叛道”的吉他,卻也制作托列斯型吉他或者某些方面遵循托列斯的傳統。這都說明,傳統吉他那充滿人性的美已經深入人心,無可替代。


  托列斯的影響并沒有割裂歷史。人們越來越意識到,19世紀許多偉大吉他制作大師的作品具有無以倫比的美,更和19世紀的吉他音樂具有不可分離的關系。英國吉他制作大師加里·索斯韋爾致力于復興19世紀的吉他作品,在他和許多志同道合的制作家的推動下,斯塔弗、拉科特、帕諾莫、特茲等19世紀吉他,以嶄新的面貌,越來越頻繁地出現在音樂會舞臺上。事實證明,這些經過改良的19世紀吉他,不但很適合現代音樂廳的演奏,尤其適合揭示19世紀的吉他作品的內涵。


  制作大師的作品雖然代表了吉他制作的最高水平,但是由于大部分制作家每年的制作量只有十余把,且價格昂貴,無法滿足廣大吉他愛好者的需求。有一些西班牙的小型吉他作坊,迄今仍堅持以傳統的手工方式制作。拉米列斯三世可能是最早大量生產高品質吉他的作坊,據說他一生為市場供應了兩萬多把吉他 。雖然大部分吉他作坊手工制作的吉他無法和著名制作大師的作品媲美,但是滿足了大眾的要求。本章介紹的安東尼奧·畢加多安東尼奧·阿帕里希奧便是其中兩個著名的西班牙吉他作坊。


  要全面介紹歷代著名的吉他制作家,即使專門編訂一本詞典也不為過。限于本書篇幅和筆者有限的見識,無法逐一介紹。以下介紹的只是無數優秀制作家中的一小部分,他們的制作得到了廣泛的承認。當代還有許多優秀的吉他制作家,等著大家去發現。

吉他島 方翊

2009年12月

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